O DRAMA | Em vez de se discutir quem é o melhor degladiam-se para saber quem o pior | SENHORES/AS, QUEREMOS EXCELÊNCIA !

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SEM MINIMIZAR A QUESTÃO DOS JÚRIS DO CINEMA | E se em paralelo refletissemos os poderes em geral do Conselho Nacional de Cultura !

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Olhando para  todos estes movimentos em torno do Cinema e da intervenção do CNC no que diz respeito a júris somos levados a concluir que não seria mau refletir  o papel do Conselho Nacional de Cultura no seu todo. Não é de agora que se pensa isso - veja-se, por exemplo, o post  CONSELHO NACIONAL DE CULTURA.De lá:«Ora, uma boa ocasião, para se voltar a trazer para o Elitário Para Todos a questão do Conselho Nacional da Cultura, alinhando-se com aqueles que de forma continuada se interrogam sobre o seu conceito, atividade e composição. Por exemplo, ainda recentemente: "No plano consultivo, o actual autodesignado Conselho Nacional de Cultura (CNC), de cuja Secção de Património Arqueológico e Arqueológico foram excluídas quase todas as entidades independentes e representativas dos cidadãos, constitui uma verdadeira excrescência democrática que importa corrigir imediatamente, retomando o longo fio da história, desde a Monarquia à Democracia inicial, onde nomeadamente a AAP sempre esteve representada nos órgãos consultivos dos governos».Do artigo «O Património Arqueológico nacional: recurso estratégico do futuro" de 23 de junho passado».

Continuando a pensar, por que não trazer para a contenda na esfera do Conselho Nacional de Cultura os júris e afins relativos aos Apoios às Artes através da DGARTES? Não querendo com isso dizer que o defendamos. À partida, ao CNC pede-se aconselhamento, em particular, de natureza estratégica, e não ação executiva, sem prejuÍzo  de, em qualquer momento, ser ouvido para este ou aquele problema ..., estruturante.A não ser que se queira que o CNC seja assim a modos que os «ARTS Council» de outros países. Não, não é delírio nosso,  já houve quem queria ir por aí ...

E já agora, e voltando às «artes da DGARTES», qual é o ponto de situação quanto ao CNC? Em concreto,  também se vai pronunciar sobre a mudança do sistema de apoios nas designadas artes visuais e artes do espectáculo? Só pode  ... É isso, tudo nos aparece de forma esfarrapada, pensa-se nos assuntos em função de «casos», em especial se são detectados  pela comunicação social ... Merecíamos melhor.   E uma observação: quando matérias destas têm de ir ao Primeiro Ministro da forma que está a acontecer questionamos se há ministério, ou não há ministério. Afinal, aquilo de a Cultura estar dependente do Primeiro Ministro era capaz de não ser tão má ideia ...Ou seja, em substância, nada muda na cultura, e porque não mudou, contrariando a urgência que se apregoou na campanha eleitoral,  está-se pior. O povo que é sábio, de certeza, vê isso, e algum certamente que se afasta dizendo que «são todos iguais» ou qualquer coisa do género ...

NOS ESTADOS UNIDOS LUTA-SE PELAS ARTES E HUMANIDADES | Contra as ameças orçamentais da Administração Trump

TO: MEMBERS OF THE U.S. CONGRESS

In 1965, with bipartisan support, Congress introduced the National Endowment for the Arts and the National Endowment for the Humanities to promote innovative and creative expression, cultural and artistic understanding, and scholarly research as a basis for an informed democracy. President Trump's administration now threatens U.S. leadership in these areas by promoting a budget that eliminates the Endowments – ushering in a new Dark Ages in America. I urge you to reject any budget brought before Congress that eliminates funding for the arts and humanities.

Funding for the NEA and NEH each constitute only .003% of federal spending, an investment that supports some of the world's greatest literature, art, and cultural institutions. Eliminating these vital agencies would lessen America's stature as a haven for free thinkers and a global leader in humanity's shared quest for knowledge.

VEJA AQUI.

QUEM SE TERÁ ESQUECIDO DE PÔR A CULTURA NO «ACORDO»?

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É preciso ter coragem (para não dizermos outra coisa, mas  respeitemos os deputados e as deputadas) ao afirmar-se  que «para o BE a politica cultural não está esquecida».!!!.Visto de outro ângulo, não são  as pessoas que colocam os assuntos nos «Acordos»?  No minimo digam-nos o que fizeram por isso e onde estiveram os empecilhos. Depois admiram-se que haja uma maioria silenciosa ... Ela existe mas repara  nestes discursos, contrariando, provavelmente, o que os autores/as  esperam, que deve ser que  passem despercebidos. Mas olhem que não, olhem que não ... Pelo menos leitores do Elitário Para Todos assim o mostram, e foram eles que começaram por chamar a nossa atenção para as palavras da imagem - com a palavra «lata» pelo meio ...

«Novo Modelo de Apoio às Artes: Comunicado Conjunto CENA, Plateia, Rede, STE»

Leia aqui no noticias ao minuto

O comunicado 
na integra aqui. 
De lá:  

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Ainda: «Hoje, dia 20 de março, o Comunicado Conjunto é tornado público e divulgado nas redes sociais e outros suportes das estruturas referidas, conjuntamente com um selo de incentivo à manifestação pública através de textos livres sobre o Futuro do Apoios às Artes. Pretende-se um envolvimento mais alargado e ativo do sector na inciativa, mas também uma maior consciencialização da sociedade para a importância do apoio e do desenvolvimento das Artes em Portugal». +. 

 O «SELO»

CIÊNCIA E CULTURA | digam mais ...

Leia aqui

À primeira vista, uma pessoa olha para o conteudo da imagem acima e só pode estar de acordo. Mas depois, pensa-se melhor, e sabe tudo a pouco. Ou seja, precisa-se de mais informação. Onde buscá-la?, digam qual o sitio na internet onde está disponibilizada. Mais: há que saber das heranças recebidas, ou seja, de trabalho passado neste dominios. Ninguém acredita que seja o deserto. Por exemplo, era capaz de ser boa ideia lembrar o pensamento e a ação de Paulo Cunha e Silva aquando da sua passagem pelo então Instituto das Artes, hoje DGARTES. E até «terá graça» observar quando a ciência e a cultura estiveram juntas em termos de orgânica do Governo. Sim, foi lá pelos tempos daquela visionária chamada Maria de Lurdes Pintasilgo. Entretanto, por aqui, fizemos uma passeata pelo Eltário Para Todos,   e a propósito ou a despropósito, quase ao acaso, voltamos a estes posts: 

MUDANÇA CLIMÁTICA E SÍTIOS DO PATRIMÓNIO CULTURAL E NATURAL

ARTE E ANTROPOCENO

RUI VIEIRA NERY | «Uma cidadania científica partilhada»

FIONA REYNOLDS | «Politicians fixate on growth, but humans need beauty too»

 AS ARTES E A SUSTENTABILIDADE | «Funding at the Intersection of Art and Environment / A Field Scan»

 E para encerrar, reviver  passado sem saudosismos:

Veja aqui

ELUCIDÁRIO DE EMERGÊNCIA | «A Educação Artística e a Promoção das Artes, na Perspectiva das Políticas Públicas»

Em ambiente de mudança de sistema de apoio às artes (ou será apenas uma pequena cosmética ?) lembramos - vá lá saber-se a razão ... - o trabalho da imagem, uma edição de 2000, que foi produzido pelo Grupo de Contacto entre os Ministérios da Educação e da Cultura que era coordenado por Augusto Santos Silva, o agora Ministro dos Negócios Estrangeiros. Foi criado pelo Despacho Conjunto dos Ministros da Educação e da Cultura   n.º 296/97 de 19 de Agosto. Destaquemos os eixos de trabalho:

Primeiro eixo: as artes na educação básica e no ensino secundário

Segundo eixo: o ensino artístico especializado

Terceiro eixo: a profissionalização, o sistema de formação e o sistema de emprego

Quarto eixo: a formação dos públicos 

E de repente,  tudo tão atual, talvez porque é assim mesmo ... Mas aquele eixo sobre «a profissionalização, o sistema de formação e o sistema de emprego»  despertará uma atenção especial.

Por outro lado, em tempo de inquéritos, olhem como «se ouvia»:

«MANIFESTAÇÃO NACIONAL DE MULHERES»

NUNO PACHECO|«O disparate é livre, mas para quê abusar?»

Leia aqui

ELUCIDÁRIO DE EMERGÊNCIA | Quem leu os estudos anteriores ?

Disponível aqui

 Num momento em que se ausculta, uma vez mais, o setor das artes, através de um inquérito, e que certamente vai levar a um «estudo», perguntas: onde estão os inquéritos anteriores? Onde encontrar estudos passados? Há estudos feitos pelos serviços? Como consultá-los? E a pergunta mais importante: quem leu o que existe e que aproveitamento se fez disso? Quanto custaram? ... Em particular, tem de ser público o encargo com o trabalho em curso - certamente que está  no portal das compras, mas ainda não fomos lá procurar ...  Neste ambiente, encontrámos o estudo da imagem. Excertos ao acaso:

 «(...)

1. Dessa informação disponível, uma parte muito substantiva é lacunar, quer em sentido absoluto, quer relativo: no primeiro sentido, os documentos não estavam presentes (sobretudo no que respeita à informação de relatórios, especialmente para as entidades apoiadas bienalmente); no segundo sentido, as diversas fontes documentais internas aos processos individuais encerram diferenças por vezes significativas entre os dados.
...........
3 Trabalhámos com os dados que, por cruzamento de informação, quer interna, quer, nalguns casos, também externa à documentação fornecida pela DGArtes, nos deram confiança de aproximação ao real. Uma vez que a nossa análise é agregada, cremos que as filtragens efetuadas permitiram validar razoavelmente os dados que utilizamos, e que o quadro obtido não se afastará da realidade.

 Não obstante, trata-se de uma informação muito rica, e estamos cientes de que esta é uma oportunidade para se obter, ainda que num universo particular (as entidades apoiadas bienal e quadrienalmente), uma análise que até agora nunca foi realizada. Podemos, de resto, presumir com segurança, pelas ligações de terreno em diversas áreas (em experiências de trabalho anteriores), que as expectativas de uma parte substantiva dos agentes artísticos, desde há anos, têm sido de que as sucessivas tutelas não usavam, ou não conheciam, devidamente os processos e o seu conteúdo. Entre outros resultados deste estudo, esperamos que os indicadores que obtivemos possam contribuir para a continuidade do tratamento da informação recebida. Não se trata, portanto, de um "quadro geral de quantificação" – não só ele não é possível, como a quantificação implica, desde logo, a possibilidade de homogeneização substantiva dos indicadores, para comparações fiáveis, designadamente em relação a panoramas gerais que continuam a faltar em Portugal
4 . No campo artístico em particular, e à escala micro dos projetos e das atividades de cada entidade candidata, o exercício de enunciação e justificação de financiamento público é necessariamente um exercício de diferença e singularidade, por um lado (a experimentação, é disso um bom exemplo). Por outro lado, a razão própria do apoio financeiro do Estado consiste na "correção" face às regras do mercado, o que pressupõe que, quem se candidata, e, sobretudo, quem é selecionado, não tem condições objetivas para responder à escala, aos tempos e às especificidades mercantis.

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Foi este cenário (um conjunto de informação documental muito heterogénea, lacunar e por vezes não fiável) que justificou, desde o início, a proposta de realização de um conjunto de incursões de terreno, que designámos por "estudos de caso", baseados numa  seleção de entidades capaz de nos possibilitar inferências e enquadramentos relativamente à análise documental.

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 Reforçamos, no progressivo desenvolvimento do estudo, o que a exploração prévia realizada sobre o conjunto da documentação recebida permitira perceber como uma questão um tanto paradoxal, relativamente aos procedimentos de candidatura, contratualização, avaliação e monitorização. As operações formalizadas nesses procedimentos denotam um esforço grande, compreensível, de normalização das condições e dos critérios para as candidaturas. Na prática, porém, elas traduzem-se numa clara dificuldade de resposta por parte das entidades candidatas, assim como, para as apoiadas, os formulários para a avaliação de atividades e contas apresentam desadequações entre a informação pedida e as possibilidades de resposta. Desde logo, esta situação justificou a necessidade de abordar uma amostra de entidades no terreno.

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 O resultado, paradoxal como referimos, é que, sobre (em cima de) o "espartilho dos formulários" (que ao mesmo tempo muitos dos agentes aceitam como necessário à qualidade dos processos de assistência pública), a maioria das entidades procura manifestar a sua singularidade, aparentemente num esforço de adequar os indicadores pedidos (e o que percebe deles) ao seu âmbito individual. Em muitos dos casos, exprime-se o esforço de autovalorização do trabalho desenvolvido através de tentativas de quantificação, mais do que de qualificação, por parte das próprias entidades – que, de novo, podem parecer paradoxais, mas que a consulta exaustiva dos documentos nos leva a presumir. Esta situação denota, entre outros elementos, a necessidade de mediações mais eficientes no acompanhamento e na monitorização. A operacionalização deste tipo de processos, representações e procedimentos é, sem dúvida, muito complexa e difícil. Porém, a par da produção de legislação progressivamente mais clara, o esforço desenvolvido pelas sucessivas entidades de tutela tem incidido principalmente sobre os indicadores de externalização, o que, na prática, desvaloriza a dimensão estética e artística das entidades e dos projetos, em especial nas fases intermédias (os apoios quadrienais permitem percebê-lo através das apresentações de resultados de atividades e contas e dos relatórios de acompanhamento, quando existentes). Esta situação, como dissemos, por um lado não responde às expectativas, e, sobretudo, às competências e capacidades profissionais das entidades artísticas, o que, em parte, se deverá a processos de mudança porventura demasiado rápidos no tempo e na substância de políticas culturais recentes (locais e centrais) e, como sabemos, excessivamente experimentais nas suas questões de fundo, aplicadas a agentes também com pouca tradição institucional.

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